Humiliation totale : Après le gode géant, la grenouille en position suggestive – Le message américain aux « Frogs » est désormais parfaitement clair
Place Vendôme, l'artiste américain Alex Da Corte a déposé Kermit the Frog, Even, une effigie gonflable et avachie du célèbre batracien, l'image de la France à l'international. Le ministère de la Justice est au 13 de la place Vendôme, le Ritz au 15 et la bijouterie Cartier au 23, pas loin de la collection Pinault d'art contemporain dans la Bourse de Commerce et de la Fondation Cartier pour l’art contemporain place du Palais-Royal. L'art contemporain est l'art officiel. Il a investi le centre de Paris et reflète le mépris et l'inculture de nos zélites.
mise à jour le 24/10/25
La mélancolie programmée d’un symbole
Da Corte, spécialiste de l’aliénation douceâtre, prétend explorer l’existentialisme américain en reproduisant l’effondrement d’un ballon de Kermit lors d’une parade en 1991. La créature gît, tête dégonflée et membres épars, dans une posture de défaite pathétique. L’artiste invoque la chanson « It’s Not Easy Being Green » et se réclame de Duchamp, parant l’entreprise d’un vernis conceptuel qui ne masque qu’à peine la puérilité de son geste.
La répétition du scandale
L’offense, pourtant, n’est pas nouvelle. En 2014, un autre Américain, Paul McCarthy, installait sur cette même place un « arbre » gonflable dont la forme de gode géant ne trompa personne. Le scandale fut immense, mais visiblement insuffisant pour dissuader la répétition du phénomène. Deux artistes étasuniens, deux sculptures gonflables vertes, un même lieu : la coïncidence est trop parfaite pour être innocente.
L’insulte déchiffrée
Le sous-texte, d’une lourdeur confondante, saute aux yeux. L’argot anglo-saxon surnomme les Français « frogs ». Installer une grenouille géante, qui plus est dans une position aussi suggestive – le postérieur offert au ciel –, ne relève plus de l’ambiguïté mais du message codé. La séquence est limpide : après le godemichet de McCarthy, la grenouille de Da Corte. La métaphore scatologique est achevée, illustrant avec une vulgarité rare une forme de domination culturelle et de mépris.
La complaisance des zélites
Le véritable scandale réside peut-être moins dans la provocation artistique que dans la complaisance des institutions françaises. Le ministère de la Culture et la Mairie de Paris, toujours avides de se parer des atours d’une modernité internationale, ont une nouvelle fois offert le socle de notre patrimoine à ce qui s’apparente à une humiliation publique. Ils autorisent ainsi que l’on rie, non pas avec nous, mais de nous, transformant la Place Vendôme en théâtre de la moquerie planétaire. L’art, décidément, n’a jamais été aussi politique.
Commentaires
Enregistrer un commentaire